這里是剛剛建成投入使用的復(fù)星藝術(shù)中心，而帷幕之中正在上演的，是名為《20》的中國當(dāng)代藝術(shù)作品群展。丁乙、張鼎、余友涵、周鐵海、楊福東、徐震、張恩利、曾梵志……20位在中國當(dāng)代藝術(shù)史上各占一席之地的藝術(shù)家每人貢獻(xiàn)一件作品，呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)20年來的發(fā)展歷程。

復(fù)星藝術(shù)中心位于老碼頭附近的外灘

名為《20》的中國當(dāng)代藝術(shù)作品群展作品

這座會“跳舞”的房子的設(shè)計(jì)方是兩個在英國乃至全球都赫赫有名的事務(wù)所，曾在2010年上海世博會上分別設(shè)計(jì)了英國國家館和阿聯(lián)酋國家館。其設(shè)計(jì)師之一正是被《泰晤士報(bào)》譽(yù)為“最有創(chuàng)意的人”的托馬斯·赫斯維克（ThomasHeatherwick，他的事務(wù)所以他的名字命名），另一位設(shè)計(jì)者則是諾曼·福斯特事務(wù)所（Foster+Partners）的合伙人EmilyPhang。日前，澎湃新聞記者對他們倆進(jìn)行了專訪，聽他們詳解該項(xiàng)目的特殊位置、獨(dú)特選材以及兩家事務(wù)所的合作方式。

英國設(shè)計(jì)師托馬斯·赫斯維克接受記者專訪。澎湃資料

做一個從未有過的東西
一年前，英國人托馬斯·赫斯維克（Thomas Heatherwick）在“大煙囪”（上海當(dāng)代藝術(shù)博物館）辦過一個展，展示了他的事務(wù)所在20年來做過的設(shè)計(jì)。那一次澎湃新聞記者在采訪他時就發(fā)現(xiàn)，他“腦袋里的那些怪東西”都來自一個很單純的想法：要做別人沒做過的東西。復(fù)星藝術(shù)中心也是一樣。
設(shè)計(jì)本身并不復(fù)雜，即便一開始就被要求打造出一個“驚艷”的地標(biāo)性建筑，但藝術(shù)中心最后的呈現(xiàn)無論從高度、體量還是造型上都算是平和。
這幢建筑所在的地理位置很特別，向北一路是代表了上海百年前輝煌的外灘建筑群，隔著黃浦江是高樓聳立的陸家嘴，向西便是上海老城廂。另外，上海曾經(jīng)最主要的碼頭十六鋪就在不遠(yuǎn)處，代表了這座城市曾經(jīng)作為航運(yùn)貿(mào)易中心的重要地位。
面對這樣復(fù)雜的位置，設(shè)計(jì)師的用心都體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，Emily提醒記者可以繞著建筑外圍走一圈，會發(fā)現(xiàn)整個建筑并非整齊地立方體，每個面的比例都有變化，細(xì)微但卻可以感知。
“這是因?yàn)槲覀冊趯Σ煌膮^(qū)域做出回應(yīng)，比如面對外灘建筑那些蜿蜒曲折的天際線的，是很絢麗的鋁管幕簾，而走到人民路再看，就會覺得這只是一個小小的樓，是為了和舊城呼應(yīng)，讓人們覺得有親密感。”Emily強(qiáng)調(diào)：“我們想做的是讓人能夠平靜地接受而非令人不適的建筑，和環(huán)境的融合就顯得非常重要。”
“過去15年現(xiàn)代化的進(jìn)程中，大家都在造差不多的東西，城市看起來千篇一律。對我來說，即便要造一個典型的中式方形辦公樓，我也希望做一點(diǎn)新的嘗試。能不能用手作工藝的同時體現(xiàn)高科技？能不能將石頭材質(zhì)做出新意？能不能讓房子動起來？”赫斯維克這樣說。
為什么要做一個移動的外簾？
記者見到藝術(shù)中心的時候正是午后三點(diǎn)左右的時光，陽光照在緩緩移動鋁管上，每一根都折射出不同的光彩，很有些超越現(xiàn)實(shí)的美感。所有的三層幕簾一共用了675根鋁管，每根長度不一，最短的為2.1米，最長的則達(dá)到16米。由于鋁管直徑各異，當(dāng)幕簾轉(zhuǎn)動時，鋁管將重疊，而幕簾將呈現(xiàn)出各式各樣的視覺效果。走上二樓的廊道，可以近距離地看到每一根鋁管表面的紋理。如同傳統(tǒng)手工的編織圖案，卻以極富現(xiàn)代感的線條來呈現(xiàn)。隨著幕簾的緩緩移動，人們看向江對岸的視線似乎也在變化著。
為什么會做一個移動的外簾？赫斯維克說他的靈感來自于某次參觀一家汽車生產(chǎn)廠，看到生產(chǎn)過程中隨著傳送帶的移動，一輛輛汽車被不斷制造，就突然覺得可以被運(yùn)用在建筑上。“我們做了三層的溝槽，讓200多根鋁管在溝槽中運(yùn)動，就像傳送帶一樣。”他解釋說。
Emily則給了這層層簾幕一個更加文藝的注解，“我們做了一些前期調(diào)研，組里也有幾位中國設(shè)計(jì)師。大家想到了戲臺上的幕布，戲劇開場，幕布慢慢拉起，將舞臺展示出來。這里是個藝術(shù)中心，就是呈現(xiàn)文化與藝術(shù)的地方，我們這樣做也是給建筑外面的人一個信息，讓他們對里面發(fā)生的有所期待。”
構(gòu)想很浪漫，操作卻是枯燥的。整個設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在4年前確定設(shè)計(jì)后，就不停地做各種測試，制作1:1的模型。包括與結(jié)構(gòu)師進(jìn)行測試、表面紋理的選擇、材質(zhì)的取舍，都非表面看上去那么簡單。
最終，出于對安全性、穩(wěn)定性、可清洗、可維護(hù)的考慮，幕簾最從初的五層改為三層，每一根鋁管加上如同竹節(jié)一般的黑色減振環(huán)將金色的幕簾，分節(jié)整合，既能抵抗大風(fēng)，也減少突然擺動的可能性。三層幕簾使用三種各不相同的顏色，而底端的紐扣件也是四種不同的紅色，給人以豐富的視覺體驗(yàn)。
“我們希望做一個有溫度的房子。通常來說，鋼筋混凝土的建筑偏好用灰色，給人冷漠疏離的感覺。這個建筑的主體是玻璃和金屬，事實(shí)上是在金屬的板材熔進(jìn)黑色的玻璃粉末，當(dāng)你在廊道上行走的時候，你能看到陽光對于這些鋁管的反射投影在黑色的墻上，幕墻不再是沉重的黑色，而呈現(xiàn)出一種豐厚溫暖的棕色。”傍晚時，最后一絲日光透過金屬簾幕打在赫斯維克背后的幕墻上，印證了他的話。

鋁管幕簾和周圍建筑產(chǎn)生對應(yīng)關(guān)系

我非孤膽英雄，設(shè)計(jì)是一個團(tuán)隊(duì)的事
這兩位設(shè)計(jì)師都是大咖，碰到一起時，總是不免被問，他們怎么分工合作，誰聽誰的。
“兩個事務(wù)所處在同等的設(shè)計(jì)地位，這一點(diǎn)是確定無疑的。”赫斯維克說，“我們團(tuán)隊(duì)共有45個人，做的是聯(lián)合設(shè)計(jì)，很多事情都是無法分開的。”Emily對赫斯維克的評價是“有趣”，“兩個事務(wù)所都想做一個有意思的建筑，這一點(diǎn)達(dá)成一致后大家就一起投入對細(xì)節(jié)的推敲和實(shí)驗(yàn)。”
“合作前我以為我們會有很多的不同，但隨著合作的深入我發(fā)現(xiàn)其實(shí)有很多的相似點(diǎn)。比如......”
“對細(xì)節(jié)的關(guān)注！”兩個人異口同聲。笑過后，赫斯維克接著說，“我無法告訴你誰做了窗戶，誰做了幕簾。我們聚在一起不斷討論，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，我很珍視這個過程。”
去年采訪赫斯維克時，這個頂著一頭蓬發(fā)的建筑師就超乎尋常地謙遜，“我知道媒體和大眾都喜歡孤膽英雄、傳奇天才，這聽上去很浪漫，但事實(shí)上我不是。如果說20年來我有什么最好的創(chuàng)意的話，那就是我的工作室。”
在赫斯維克看來，把一個項(xiàng)目歸于一個人的功勞是一種偷懶的做法。事實(shí)上，在一個設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中，每個人都有自己的想法，兩個事務(wù)所不是非此即彼的競爭，而是靈感與思想的撞擊和不斷的實(shí)驗(yàn)推進(jìn)。
“不要去為每一個部件尋找創(chuàng)作者，而要想是怎樣的方式讓這些大腦結(jié)合在一起。我相信這也是這個項(xiàng)目的意義所在。這是一個沒有‘英雄’的項(xiàng)目。只不過，這個團(tuán)隊(duì)需要將一切整合起來的人，而我承擔(dān)了這個職責(zé)。但我還需要同咨詢方、工程師、工人進(jìn)行討論，他們對項(xiàng)目有很大的推動力。”赫斯維克話鋒一轉(zhuǎn)，“不過，最后還是我，出現(xiàn)在各種文章和照片里啊。”
這樣看來，我似乎要對開頭的寫法做一些修正了——復(fù)星藝術(shù)中心，由來自托馬斯·赫斯維克事務(wù)所和諾曼·福斯特事務(wù)所的45位設(shè)計(jì)師以及無數(shù)規(guī)劃、咨詢、工程施工的人們共同完成設(shè)計(jì)。
“我覺得我們做的只是一個平臺，用藝術(shù)的方式建造了一個藝術(shù)中心，希望人們前來感受各種藝術(shù)氛圍，忘記我們設(shè)計(jì)的存在。”Emily總結(jié)說。